Share
Ich bin seit langem ein Fan von Felgenbeleuchtung und würde die Gelegenheit vorziehen, sie einer einzigen Lichtquelle vorzuziehen. Bei der Randbeleuchtung, die oft als Gegenlicht oder sogar als Haarbeleuchtung bezeichnet wird, wird einfach Licht auf Ihr Motiv platziert, das den Eindruck einer hellen Kontur vermittelt. Diese Technik zieht das Motiv aus dem Hintergrund und verleiht dem, was Sie aufnehmen, etwas Tiefe und Dimension.
In diesem Artikel wird beschrieben, wie Sie Ihre Leuchten so einstellen, dass ein solcher Effekt erzielt wird. Außerdem werden einige einfache Nachbearbeitungen zur Verbesserung des Endprodukts beschrieben.
Für diese Beispiele benötigen Sie drei Lichtquellen. Traditionell habe ich Studioblitze verwendet, tragbare Blitzgeräte wie Speedlights eignen sich jedoch auch hervorragend für die Beleuchtung von Rändern. Ich zögere, eine bestimmte Marke von Leuchten zu befürworten, die behauptet, sie seien allen anderen überlegen. Es gibt viele Marken, die für dieses Szenario geeignet sind. In diesem Beispiel wurde Folgendes verwendet:
Zu Beginn war dies ein Schuss, den ich schon länger versuchen wollte. Es war ein bisschen schwierig, es auszuziehen, nicht unbedingt wegen der Beleuchtung, aber vor allem, weil ich dies mitten auf der Straße drehen wollte. Das Thema auf einem Stuhl sitzend, mitten auf der Straße zu sitzen, ist eine Sache. Wenn Sie die gewünschte Beleuchtung haben, ist das ein völlig anderes Tier.
Glücklicherweise gibt es hinter unserem Studio eine Straße, in der wenig Verkehr herrscht. Dies hat sich für einige einzigartige Aufnahmen als unschätzbar erwiesen. Der Durchschnittsmensch erkennt nicht, dass die Straße ein geringes Volumen hat, sie haben nur den Effekt, dass sie den Schuss in der Mitte der Straße sehen. Unabhängig vom Verkehr bedeutet das Aufstellen in der Mitte der Straße, dass Sie vorsichtig sein und sich Ihrer Umgebung bewusst sein müssen, während Sie den Schuss erhalten.
Die drei Lichter wurden herausgebracht und in einer "Dreiecksformation" aufgestellt. Ein Alien Bee 1600 wurde vor dem Motiv aufgestellt. Dieses Licht, das Hauptlicht, wurde mit der Softbox ausgestattet. Die beiden anderen Alien Bee 1600 wurden auf beiden Seiten des Motivs platziert und blickten auf das Motiv. Die Höhe dieser Lichter beträgt ungefähr die Höhe der Schultern der Probanden. Diese beiden Lichter, die Randlichter, waren mit 20 Gittern ausgestattet. Da die Gitter ein gerichtetes Licht bieten, könnten die Lichter mehr zur Kamera gerichtet sein als sonst. Ohne die Gitter könnte derselbe Aufbau implementiert werden, die Lichter müssten jedoch etwas weiter weg von der Kamera zeigen, um Streulicht zu vermeiden. Alle Leuchten waren mit dem Pocket Wizard II verbunden.
Nachdem die Lichter an Ort und Stelle waren, bestand der nächste Schritt darin, sie anzutreiben. In Anbetracht der Tatsache, dass die Aufnahme außerhalb eines Studios durchgeführt wurde, könnte ein Verlängerungskabel auf die Straße gelaufen sein. Für diese Aufnahme wurde jedoch eine tragbare Vagabond II-Stromquelle verwendet. Eine Steckdosenleiste wurde an den Vagabond II angeschlossen und alle Leuchten wurden an die Steckdosenleiste angeschlossen. Um die Beleuchtung ein wenig besser zu erklären, habe ich ein Diagramm erstellt, das LightingDiagrams.com als Plattform verwendet (und dann selbst einige kleine Änderungen vorgenommen hat)..
Um zu sehen, wie das tatsächlich aussieht, sehen Sie hier ein Foto von meinem Geschäftspartner. Sie können auch ein besseres Verständnis für das Durcheinander auf der Straße bekommen!
Einige Gegenstände, die ich beim Schießen im Freien als unschätzbar empfunden habe und die oben nicht erwähnt wurden, umfassen Sandsäcke und einen Wagen. Mit Blick auf die Szenen hinter den Kulissen dient der Vagabond, der das Setup betreibt, auch als großartiger Sandsack. Es ist schwer genug, um den Lichtstand aufrecht zu erhalten. Während die beiden Rücklichter (die etwas höher waren, als wir sie in der letzten Einstellung verwendet hatten) keine Regenschirme angebracht hatten, fühlten wir uns dennoch wohler, wenn sie mit Sandsäcken befestigt wurden. Unser Einkaufswagen ist ein Lebensretter. Mit Ausrüstung beladen, lässt es sich leicht im Studio oder auf der Straße herumschieben und spart Zeit und Energie.
Nach ein paar kurzen Testaufnahmen waren wir auf und schossen, in der Hoffnung, nicht auf der Straße überfahren zu werden.
Das Szenario wurde mit einer Nikon D80 und Nikon D3 mit einem 70-200 f / 2,8, 24-70 f / 2,8 und einem Sigma 10-20mm aufgenommen, um eine Vielzahl von Posen auf der Straße mit der Beleuchtung einzufangen. Um zu versuchen, einen etwas anderen Winkel einzufangen, benutzte mein Geschäftspartner eine kleine Trittleiter, um das Motiv abzuschießen.
Hier ist ein Beispiel der Ergebnisse:
Die obigen Beispiele wurden mit einer Nikon D80 und einem Nikkor 24-70 mm 1: 2,8 aufgenommen. Die Einstellungen waren f / 10, ISO 200 und Shutter bei 1/200. Beim Öffnen des Bildes in Camera Raw wurden die Schieberegler für Kontrast, Klarheit und Schwarz um eine Stufe nach oben gedrückt, wodurch alle drei Werte leicht erhöht wurden.
Die Kombination aus Hauptblitz und Softbox erzeugt ein schönes Licht, das das Motiv vollständig abdeckt. Das zusätzliche Licht traf sie, brachte ihr Haar hervor und verleiht dem Bild etwas Tiefe, das Sie nicht hätten, wenn Sie mit einer einzigen Lichtquelle fotografieren würden.
Wenn die Felgenbeleuchtung ausgeschaltet ist, wirkt das Bild flach. Die Beleuchtung ist an sich nicht schlecht, aber die Felgenbeleuchtung gibt ihr eine zusätzliche Dimension und Pop. Tatsächlich wusste ich nicht wirklich, was die zusätzlichen Lichter getan haben, bis sie als Test ausgeschaltet wurden.
Vergleicht man die beiden, ist der Unterschied leicht zu erkennen.
Um ein weiteres Beispiel zu geben, wie die Beleuchtung einen schönen Effekt erzielen kann, ist hier ein zusätzlicher Aufbau, der in einem Studio vorgenommen wurde. Abhängig von Ihrem Setup können Sie einen subtilen Effekt oder etwas Dramatischeres bewirken, wie zum Beispiel:
Das obige Bild wurde mit demselben 3-Licht-Setup nur mit verschiedenen Modifikatoren erzielt. Das Hauptlicht war ein Alien Bee Ring Flash, der durch eine 56-Zoll-Moon-Einheit geschossen wurde. Die Randbeleuchtung wurde mit zwei Calumet Genesis 400-Blitzgeräten erstellt. Um die Ränder ein wenig raueres Licht zu geben, wurde an den hinteren Blitzgeräten kein Modifikator verwendet Ein schwarzer Hintergrund im Studio, kombiniert mit dem schwarzen Hemd, ergibt den oben skizzierten Effekt: Er wurde mit einem 10-20-mm-Weitwinkelobjektiv aufgenommen und die eigentliche Rahmung erfolgte in Post, um die Komposition etwas zu verschieben.
Nachdem Sie eine Serie von Bildern aufgenommen haben, können Sie sich mit ein paar Bildern fortbewegen, die sich von den anderen abheben. Die herausragenden Bilder sind zwar die, die Sie an den Kunden liefern, eine Bereinigung nach dem Prozess würde jedoch dazu beitragen, sie zu verbessern und einige Elemente zu entfernen, die nicht in der Kamera entfernt werden könnten.
Für das Beispielbild gibt es mehrere Punkte hinter dem Motiv, die Licht reflektieren und eine Ablenkung bieten. Während dieser Aufnahme gefiel es dem Kunden tatsächlich, dass das Stoppschild im Hintergrund beleuchtet wurde, sodass es übrig blieb. Es gibt jedoch noch andere Stellen, wie etwa direkt unter dem Stoppschild, rechts (einige Reflexionen vom Gebäude) und ein einige andere Stellen im Hintergrund, die vom Hauptschwerpunkt ablenken. Schließlich habe ich nie eine Straße gefunden, die makellos war. Obwohl dies unrealistisch zu erwarten ist, hilft das Aufräumen einiger Ablagerungen auch, den Fokus dort zu behalten, wo er sollte. Hier einige Bereiche, auf die ich mich als Bereiche aufmerksam gemacht habe, auf die ich mich konzentrieren wollte:
Die meisten Fehler und Fehler können in Adobe Photoshop schnell mit dem Kopierstempel-Werkzeug oder dem Healing-Pinsel korrigiert werden. Zum Start kann der kleinere Reflektor unter dem Stoppschild leicht gehen, da er zu ablenkend ist. (Dem Kunden gefiel der Effekt, dass das Stop-Zeichen so scheint, dass es beleuchtet ist, sodass es darin belassen wurde). Probieren Sie mit dem Kopierstempel und einem kleinen weichen runden Pinsel den Bereich unter (oder darüber) aus und übermalen Sie den Reflektor erneut, um ihn vollständig zu entfernen. Ich ziehe es vor, das Bild zu vergrößern (mindestens 200%), um sicherzustellen, dass ich den gesamten Bereich abdeckt.
Rechts neben dem Stoppschild gibt es einen reflektierenden Bereich am Gebäude, der auch etwas ablenkt. Befolgen Sie die gleichen Schritte wie oben. Das Kopierstempel-Werkzeug (Sie können das Werkzeug einfach durch Drücken von "S" auswählen) mit einem weichen runden Pinsel funktionieren gut und entfernt die glänzenden weißen Bereiche. Wenn Sie das Kopierstempel-Werkzeug verwenden, entfernen Sie den kleinen weißen Fleck unter ihrem rechten Ellbogen.
Ich probierte die Fläche direkt darüber und knapp darunter und malte über die reflektierenden Flächen, um die helleren weißen Flecken zu entfernen. Wenn Sie einige reflektierende Bereiche finden, die nicht so hell sind, können Sie auch das Brennwerkzeug verwenden. Bei diesem Bild wollte ich die Reflexion jedoch ganz entfernen und sie so gut wie möglich an die umgebende Wand anpassen Warum habe ich das Clone Stamp Tool ausgewählt?.
Eine kurze Randnotiz hier - Sie könnten so viel oder so wenig Zeit in der Nachbearbeitung verbringen, wie Sie möchten oder möchten. Oft werde ich mehr arbeiten, als ich wahrscheinlich sollte, aber es gibt Dinge, die für mich auffallen und für Sie vielleicht nicht auffallen. Nachdem dies gesagt wurde, werden Sie offensichtlich entscheiden, was Sie entfernen und korrigieren sollen, je nachdem, was Ihre Kundenbedürfnisse mit den Fristen, mit denen Sie arbeiten, verbinden.
Der Grund, warum ich dies anspreche, ist, dass ich mich entschieden habe, die kleine Satellitenschüssel vom Gebäudedach zu entfernen, die Kamera links.
Sie könnten wieder mit dem Kopierstempelwerkzeug arbeiten und das Bild wegmalen. Ich habe mit dem Rechteck-Auswahlwerkzeug (M) einen Bereich unmittelbar links ausgewählt, der groß genug ist, um die Schüssel zu bedecken. Von dort aus kann diese Auswahl in eine neue Ebene umgewandelt werden. Wählen Sie im Menü Ebene> Neu> Ebene per Kopieren (oder drücken Sie STRG + J), um die Auswahl in eine eigene Ebene zu kopieren. Von dort ziehen Sie die Ebene über die Schüssel. Halten Sie beim Ziehen die Umschalttaste gedrückt, um das Bild entlang des horizontalen Pfads zu beschränken.
Jetzt müssen Sie nur noch das Radiergummi-Werkzeug (E) verwenden und die Kanten so abschneiden, dass sie dem Hintergrund dahinter entsprechen. Ich habe die gleiche Methode wie oben beschrieben verwendet, um die kleine weiße Röhre im Hintergrund direkt hinter dem Motiv zu entfernen, Kamera links.
Lassen Sie uns als Nächstes den Beton ein wenig aufräumen. Sie wollen es nicht so fehlerlos, dass es unrealistisch ist. Ich würde dazu empfehlen, das Healing Brush Tool (Sie können das Tool durch einfaches Drücken von "J" auswählen) und einen weichen runden Pinsel zu verwenden. Klicken Sie bei gedrückter ATL-Taste, um einen sauberen Bereich des Betons abzutasten, und streichen Sie dann über den Fleck, um ihn zu beheben.
Beleuchtung kann Ihr Bild leicht machen oder zerstören. Bei richtiger Positionierung kann die Beleuchtung Ihrem Motiv einen dramatischen Effekt verleihen sowie Akzente setzen und das Motiv aus der Hintergrundumgebung ziehen. Durch das Nageln der Beleuchtung wird der Rest Ihres Workflows einfacher, da das Ziel darin besteht, immer weniger Zeit nach dem Schuss zu verbringen. Mischen Sie jedoch einige Nachbearbeitungen für eine zusätzliche Nachbearbeitung, und Sie sollten am Ende ein großartiges Bild erhalten, das Sie Ihrem Kunden geben können.
Accentsconagua